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    魏碑書法《龍門二十品》風格與技法析要「一」

    魏碑楷書以其風格多樣為當代書壇所矚目。其甚至超過唐楷,成為當代楷書創作取資最為廣泛的學習文本。其技法從生拙到精熟,亦有着廣闊的取法空間,大大拓展了唐楷技法諸家體系的審美成規。在眾多的刻石遺存中,從風格與技法來分析,大致可分為"平城體""龍門體""邙山體""雲峰體"等幾種。其中,北魏遷都洛陽後的龍門造像題記與邙山諸皇室墓誌最為突出。從本期開始,我們將刊登中國書協第四屆學術委員會委員李庶民的系列講座《〈龍門二十品〉風格與技法析要》。在此講座中,作者將對"龍門體"代表作《龍門二十品》進行風格與技法方面的分析,以期讓讀者對魏碑楷書中方筆一類的風格與技法有進一步的了解。——編者

    魏碑書法《龍門二十品》風格與技法析要「一」

    《始平公造像記》拓片局部

    清康有為《廣藝舟雙楫》曰:"龍門造像自為一體,意象相近,皆雄峻偉茂,極意發宕,方筆之極軌也。中唯《法生》用圓筆耳……《龍門二十品》中,自《法生》《北海》《優填》外,率皆雄拔。然約而分之,亦有數體。《楊大眼》《魏靈藏》《一弗》《惠感》《道匠》《孫秋生》《鄭長猷》沈著勁重為一體,《長樂王》《廣川王》《太妃侯》《高樹》端方峻整為一體,《解伯達》《齊郡王祐》峻骨妙氣為一體,《慈香》《安定王元燮》峻盪奇偉為一體。總而名之,皆可謂之'龍門體'也。"

    清方若《龍門造像二十種名錄》曰:"若嘗細審,敢斷《優填王》一種是唐刻,擬易以《馬振拜造像記》。"故現在《龍門二十品》中有《馬振拜等卅四人為皇帝造像題記》而無《優填王造像》。

    下面,我們就對《龍門二十品》中的各個作品分別做一下簡單的分析。

    一、標誌性作品《始平公造像記》

    在《龍門二十品》中,《始平公造像記》是唯一的陽刻作品。此碑位於河南洛陽龍門古陽洞北壁,刻於北魏太和二十二年(498),孟達文,朱義章書。其書、刻均居《龍門二十品》之首。

    已故著名書家啟功認為:"龍門造像題記數百種,拔其尤者,必以《始平公》為最,次者《牛橛》,再次者《楊大眼》,其餘等之者自鄶。"他在《論書絕句一百首》中說:"題記龍門字勢雄,就中尤屬《始平公》。學書別有觀碑法,透過刀鋒看筆鋒。"啟功所言對我們臨習龍門諸刻石書跡大有幫助。

    龍門諸刻石所呈現出的古樸生辣風格,是我們以今天"碑學"的視角對石刻效果所作出的審美判斷。臨習時,在取其恣肆豪邁氣象的同時,還要避免滑入粗俗醜惡之途。此外,不要以毛筆徒事模仿工匠刀斧之痕,而要透過刀鋒窺其筆法,將石刻遺蹟作紙上書寫的用筆還原。

    方筆重頓、斜畫緊結,是"龍門體"的基本特徵。這在《始平公造像記》中表現得十分顯著和充分。下面即選部分字例,作簡要的筆法分析:

    1.橫與豎。"龍門體"的直畫多雄強厚重。橫畫起收多方整,起筆為藏鋒逆入,欲右先左。先向左上方行筆,然後向右下方急轉折鋒重頓,繼而向右側以提按筆法鋪毫行筆,速度不可過快,應以澀取勢,得沉着痛快之意。收筆時,提毫向右下急轉折筆重頓,然後向左上提毫收束。豎畫分藏鋒起、藏鋒收,藏鋒起、露鋒收,以及側入切鋒起筆、提毫懸針收束等數種。(見圖一)

    2.撇與捺。起筆以藏鋒逆入與側入露鋒為主。起筆動作及步驟與橫畫、豎畫略同,只是調整了入筆和行筆的方向。撇畫在近收筆處,可順毫行筆,也可逆鋒行筆,以增加順逆、疾徐的變化。收筆時,在漸提漸按或漸按漸提的提按運筆中將鋒逐漸收束提起,以保證收筆處的厚實。捺畫在近收筆處,多有重頓至筆腹處,再按少提多,漸漸收束,出鋒收筆,既有雄厚之姿,又有凌厲之勢。間有捺畫作反捺者,如"奄"字。(見圖二)

    魏碑書法《龍門二十品》風格與技法析要「一」

    圖一

    魏碑書法《龍門二十品》風格與技法析要「一」

    圖二

    來源:《中國書畫報》

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